在1990年 UKULELE 在市场上复兴，Ko'olau 决定以过去累积的专业切入高阶、少量生产、提供订製 UKULELE 的高阶市场，在1993 年开始获得市场的肯定，二十年下来也累积了相当好的名声。

他们也发展了一个中价位 (约400-600美金...) 的品牌 Pono ， Ko'olau 标榜全夏威夷手工製，而 Pono 则是在爪哇群岛製作，然后再送回夏威夷作最后的调整 (Setup) 与出货。

Ko'olau 的命名是因为他们的工厂座落于 Ko'olau 山脉 的山脚下。

Jake 的弟弟 Bruce Shimabukuro ，也是 UKULELE 演奏家、老师，也有自己客製的Ko'olau 他在录製自己的专辑时就是用他的 Ko'olau UKULELE。

多年的吉他和琴柯欧劳已经建设的一些最优秀的品质ukes钱可以买到，允许客户从许多树林和装饰的选项中选择。公司成立，仍由John Kitakis，他的职业生涯开始作为一个家具制造商。他从大陆迁来美国夏威夷四十年前，那一段时间回到内地做保修工作的马丁、泰勒、吉普森、公会和其他的吉他制造商，在建立自定义的吉他和曼陀林。后来，他的妻子和孩子回到瓦胡岛开始柯欧劳吉他和尤克里里琴公司。约翰所有的孩子在家族企业工作，从整理螺丝扫地。他的大儿子，乃亚最终选择了乐器，现在管理所有柯欧劳生产。他最小的儿子安得烈也加入家庭修理和协助柯欧劳建设和整理，但最终建立了自己的零售业务和夏威夷吉他。

“我们的目标从一开始就以生产高质量的乐器”John Kitakis

在90年代中期，约翰，诺亚，安得烈搬回夏威夷，开始弹吉他和琴柯欧劳。他们已经修复，整修高端弦乐器千。和一个自定义的基础上，建立了原声吉他。他们知道什么是有效的，现在是时候改变整个场景的尤克里里制作。高端的课程，到90年代初是未知的，还不理解作为一个专业的乐器。

但表演者们那里，和柯欧劳很快就被称为“高”端的四弦琴。最后的四弦琴是尊重，不只是一个有趣的“玩具”而获得它的位置在专业音乐世界。在早期，真正的“老前辈”像莱尔丽思，Benny Chong，Ned Kaapana，Ernie Cruz，LED kaapana，奇诺蒙特罗，Kimo Hussey，Mike Keale，Roy Sakuma，和Tracey Terada买了Koolau和揭露他人的品质来自对柯欧劳山脉的山脚下。在时间的新的和即将到来的“四弦琴的大师，如Abe Lagrimas、Craig Brandau和Paul Hemmings发现柯欧劳。于是，一个传奇的开始。

最终，一系列新的吉他和尤克里里琴介绍。2005约翰决定了另一条线的工具是必要的，一个类似的高质量，所有实木，但更实惠。他称他们为“Pono”，在夏威夷定义为卓越。具有多年的建筑可欧劳吉他和尤克里里琴的经验，Pono已经成为“克隆”的任务已具有挑战性的，但回报已经证明这是可能的，因为Pono现在正处于一个质量没有人见过的进口。目前生产包括Pono的尤克里里琴和Pono Guitars。吉他的生产是非常有限的，再次保持所有实木和高质量。Pono仪器经过多和广泛的质量控制检查，无论是在我们的java印度尼西亚厂的John Kitakis，并最终在夏威夷由约翰和他的助手，Danny Navarro。

“我们使用的方法是耗时和昂贵的…但让一个非常大的差异！“Noa Bonk

柯欧劳模型继续他们的声誉作为市场上最高质量的四弦琴。关注已经成为一种习惯的操作，用一个非常有限的高端仪器生产。Noa Bonk（约翰的继子）已经是在柯欧劳定制店。他是认真的，有一个完美的目标，寻求一种前所未有的水平在世界上看到的课程。

柯欧劳吉他和尤克里里琴是很小的手术。质量要求是，很少有人有资格做他们的工具。

最新的成员，Ryan Condon已经证明了他在柯欧劳定制店的地方。在照片左边的赖安正在对柯欧劳手工雕刻的拱形的尤克里里。他是柯欧劳的现代“Lloyd Loar”带来的人才和熟练的提琴制作经验，以及新的和创新的想法。瑞安学徒10年古典建筑，Ron Pinkerton在搬到夏威夷之前，加入柯欧劳。随着约翰和诺亚，赖安也是一位小提琴制作大师（弦乐器的建造者）。在柯欧劳没有薄弱环节。生产保持小留住优秀的标准。

“它可以是令人沮丧的工作对廉价劣质仪器.....这就是为什么我喜欢工作在柯欧劳”Ryan Condon